Самое важное, что вам нужно знать
- Для достижения наилучших результатов в макросъемке используйте ручную фокусировку, чтобы избежать бликов, и установите узкую диафрагму (например, f/11), чтобы увеличить глубину резкости, а также используйте автоспуск (5 секунд) или контроллер, чтобы избежать дрожания камеры.
- Вручную отрегулируйте баланс белого (5600K), чтобы он соответствовал основному освещению, и обеспечьте точность цветопередачи при использовании цветного дополнительного освещения, а также используйте свет из окна для добавления характерных синих бликов.
- Для создания привлекательных отражений выбирайте прозрачные или цветные стеклянные шары без внутренних узоров, а для создания уникальных визуальных эффектов попробуйте использовать светоотражающие картонные подложки (например, красные или золотые) с цветной боковой подсветкой.
Хотя стеклянные шарики в наших воспоминаниях ассоциируются с детскими играми, такими как классики и катание на велосипеде, они являются фантастическим объектом для абстрактной макросъемки, позволяющей создавать потрясающие снимки . А чтобы получить лучшие советы по этому поводу, вам не нужно беспокоиться о том, чтобы рыться в них на чердаке, бороться с паутиной или вызывать аллергию на пыль.
По какой-то причине эти мячи легко найти и недорого продаются на Amazon, а иногда и в некоторых магазинах игрушек, если их еще можно найти. Более важный вопрос: какой тип выбрать и почему? Можно найти мячи с завитками и внутренними цветами, но они могут быть более отвлекающими и менее абстрактными, чем прозрачные мячи.
Мой совет — ищите шары без какой-либо внутренней конструкции, от полностью прозрачных до разноцветных. Вам также понадобится цветной светоотражающий картон и, возможно, дополнительное освещение, чтобы добавить цвета и бликов, а также чтобы лучше показать отражения.
Для начала полезно использовать прозрачные стеклянные шары. Разложите их на отражающем картоне, поместив сзади еще один картон, чтобы отражать свет обратно в кадр. Достаньте макрообъектив и сфокусируйтесь на одном из шаров на переднем плане, направляя взгляд на остальную часть композиции. Оставьте немного пустого пространства на переднем плане, так как там также появятся световые блики.
Настройка сцены
1. Расположение камеры
Для достижения наилучших результатов в этой простой установке положение камеры зависит от того, насколько близко она находится к объекту, поскольку это макросъемка. Наиболее интересным элементом является расположение стеклянных сфер таким образом, чтобы в центре находилась фокусная сфера, но при этом оставалось достаточно места для отражений и других сфер на заднем плане.
2. Основное освещение
Основной источник света в этой сцене — это главный источник света, и его цветовая температура установлена на 5600K в соответствии с настройками камеры . Хотя присутствует и свет из окна, он не так доминирует. Я также намеренно оставил шторы открытыми, как для того, чтобы отразить форму окна внутри стеклянной сферы, так и потому, что это добавило сцене характерный синий оттенок.
3. Стеклянные шары
Выбор зависит от вашего вкуса, но прозрачные или цветные стеклянные шарики без внутренних узоров создают более привлекательные абстрактные изображения и обеспечивают лучшие отражения. Не стесняйтесь экспериментировать с разными видами, чтобы найти то, что соответствует вашему видению. Вы также можете добиться интересных результатов, сочетая разные цвета стеклянных шариков с цветом вторичного освещения.
4. Предыстория
Для достижения выразительных визуальных эффектов я использовал в некоторых кадрах светоотражающую красную карточку с прозрачными стеклянными шарами, а также установил красное освещение с правой стороны. Затем я экспериментировал с синим освещением. Другая комбинация включала использование золотой карточки для более нейтрального эффекта, синих стеклянных шаров и синего освещения с правой стороны.
5. Дополнительное освещение
Дополнительное освещение предназначалось для добавления бликов и отражений к изображениям. На некоторых снимках оно было красным, на других — синим. Поскольку основное освещение было установлено на 5600K, баланс белого камеры был вручную установлен на 5600K, чтобы обеспечить точное воспроизведение этого цвета.
Пошаговое руководство по макросъемке стеклянных сфер.
Суть этого вида фотографии заключается в использовании цвета, глубины резкости, а также уникальных типов отражений и бликов, которые можно создать.
01 Коррекция цвета
Если вы планируете использовать цветное освещение на фотографиях, крайне важно обратить внимание на настройку баланса белого в вашей камере, чтобы избежать автоматической фильтрации или корректировки цвета. Поскольку основной источник света настроен на 5600K, баланс белого в камере устанавливается вручную на 5600K, чтобы обеспечить точную и четкую передачу цвета вторичного источника света.
02 Спустите кнопку затвора или таймер.
После нескольких снимков стало ясно, что потребуется использовать узкую диафрагму, что потребует медленной выдержки. Даже при установке камеры на штатив лучше всего использовать программное обеспечение камеры или дистанционный спуск затвора для безопасного управления затвором. В качестве альтернативы можно использовать автоспуск, как показано здесь, установив его на пять секунд, что даст достаточно времени для остановки любых движений и предотвратит дрожание камеры.
03 Фотометрические параметры
При работе с сильным освещением и яркими бликами выбор правильного режима замера экспозиции имеет решающее значение для достижения оптимальной экспозиции. Поскольку из-за освещения на стеклянных сферах были очень яркие блики, одним из вариантов было использование замера экспозиции по светлым участкам для их уменьшения, а затем восстановление теней при постобработке. Это сработало, но я обнаружил, что центрально-взвешенный замер экспозиции предпочтительнее; он давал более крупные яркие пятна, но когда камера фокусировалась на поверхности стеклянной сферы, эти пятна становились более размытыми.
04 Настройки камеры
Для достижения наилучших результатов в этом виде фотографии требуются точные настройки камеры и скрупулезное внимание к деталям. В конечном итоге я полагался на ручную фокусировку, потому что автофокус (AF) захватывал отражения, а не стеклянную сферу. Я использовал режим приоритета диафрагмы для переключения между различными значениями диафрагмы и увеличил чувствительность ISO до 200, чтобы минимизировать дрожание камеры, даже при включенном автоспуске.
Диафрагма – какая глубина резкости получается?
Диафрагма — решающий фактор при определении глубины резкости, особенно при использовании макрообъектива. Что ж, ответ на этот вопрос при использовании макрообъектива 105 мм таков: не очень большая. При максимально открытой диафрагме, примерно f/4.8, глубина резкости составляла всего несколько миллиметров. Если посмотреть на пример, это означает, что края основного стеклянного шара были полностью вне фокуса, а прозрачные стеклянные шары на заднем плане почти исчезли.
Выбор диафрагмы f/11 обеспечил большую глубину резкости и сделал фон видимым, но этого оказалось недостаточно, чтобы охватить всю стеклянную сферу (размером около 10 мм).
Незаменимое оборудование для создания потрясающих макроснимков.
Для съемки таких крупных планов вам понадобится макрообъектив, современное светодиодное освещение и хороший штатив.
Комментарии закрыты.